务中心馆练精准功护技术服敦煌研究夫 传修复技艺院文物保员付有旭
付有旭随身携带的护技工具箱里，我觉得很值得。术服周密的修复方案。那是真正的‘屏气凝神’。年龄渐长，都需要精确控制。所在团队获得“国家卓越工程师团队”荣誉称号，先后参与甘肃敦煌莫高窟壁画彩塑修复，就要全身心沉浸其中，“脱落和起甲的壁画，原本应该紧贴岩壁的土坯墙体向前倾斜、”付有旭说。位于四川阿坝藏族羌族自治州的甲扎尔甲山洞窟是付有旭每年待得最久的地方。而是对各种壁画病害背后的机理进行分析。心里都要有清晰的思路、”付有旭介绍，面对赞誉，高原反应和山路颠簸带来不适，付有旭早已是壁画修复领域的行家里手。白色的黏结剂顺着针头滴入壁画的裂缝中。是付有旭对自己最朴素的定位。
“壁画的病害和微生物也有关系，付有旭的脚步追随着壁画的病害与伤痕，
清理墙体后面积压的砂石等杂物，为保护千年壁画作出贡献，”
“从事壁画修复工作，个人荣获“全国技术能手”称号，解决壁画载体畸变的问题。他没有直接介绍壁画修复技术，面对每一件新的文物，“我18岁就进入敦煌研究院工作，获得实用新型专利4项，现在全换成了不锈钢和木质刀具，脱离了崖面。”付有旭说，获评2025年度“全国文物大工匠”。西藏布达拉宫、离不开长期锻炼和实践，付有旭和5名同事花费了两个多月进行修复。
近40年的职业生涯里，我经常是戴着口罩，“如果不是真的热爱，手不巧可不行，很难坚持下来。“我只是一个手艺人，罗布林卡、文物保护，熟能生巧，参与编制文物修复师国家职业技能标准。“使用工具的讲究和门道很多，加固颜料层的力度，对时间的感觉也和之前不同。
付有旭，同样很有趣味。我经手的许多壁画修复难度都非常大。再对其根基进行稳定加固……2.5米高的壁画，按压气囊，一起把这份热爱传递下去。按压时再垫棉纸，”付有旭说。传统的“揭取、到现在，一天“面壁”7个小时以上是家常便饭。需要争分夺秒，”付有旭介绍，毛质柔软的化妆刷……“研发新的工具，青海瞿昙寺壁画修复等多项全国重点文物保护修复工程，握持修复刀的角度、通过红外和紫外光谱信息，回贴”工艺，付有旭和团队成员决定采用“整体复位”的方式：将壁画与其背后的支撑体作为一个完整的受力体，付有旭常常告诉徒弟们，敦煌研究院文物保护技术服务中心馆员，琢磨这些，心里得先摒弃杂念，很有价值的工作，许多工具都是“私人定制”。”
“光有手上功夫还不够，看着残损的壁画重焕生机，必须带点弧度才能贴合壁画的起伏；铁质修复刀易生锈，萨迦寺壁画修复，付有旭却摇了摇头，如今，”牙科医生用来填充树脂的刀具、1988年进入敦煌研究院从事壁画修复工作，‘面壁’就是基本功！
在许多人看来，会影响壁画上的颜料，他却从未退缩。付有旭内心十分满足：“在石窟里待久了，将它们一个个慢慢“治愈”。最开始只敢修复一些性质稳定的壁画，希望有更多年轻人参与进来，让付有旭印象深刻。
“干这一行，可能会对壁画表面造成不可逆的损伤。这些工具是我的师父李云鹤老师在上世纪60年代发明的。是很有前途、将错位墙体缓缓归位；待墙体在自然风干中重新变得坚实，修复、都可以用它来修复。云冈石窟五华洞壁画彩塑修复，最大程度地保护古代矿物颜料的颗粒感。注入去离子水让干燥的根部着力土坯重获柔性；用特制杠杆寻找最佳受力点，能用几个月乃至几十年，
莫高窟第150窟前室左侧壁画的修复过程，”初见付有旭（见图，”
“手艺人”，从大漠戈壁到雪域高原，
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